法国国王有三宝：收购、包养、一推倒…来，废话少说先上三张图：
（本文图片均来自：想法（欧洲时报微信公众号））
猜，图上建筑是哪里？
答案是卢浮宫阿布扎比馆，阿联酋土豪砸下超过80亿人民币重金建造，11月11日正式开馆，美得一塌糊涂，这是卢浮宫在法国之外的唯一分店。就是说，你可以免费落地签去阿联酋逛卢浮宫了。话说这个卢浮宫分馆真是一波三折，前几年因为石油价格下跌，壕们钱不够，差点夭折，开馆时间整整推后5年。
为啥阿联酋土豪们要“打肿脸充盘子”？嗯，读完可能就懂了…
卢浮宫的法文名字叫“Louvre”，慢点读就是：“撸污呵”，对中国人来说有点难读。“撸污呵”是啥？在法语里，是“要塞”的意思，没错，要塞，听起来很土，要是看当时的油画，会发现卢浮宫长得比听起来还土。但今天，“撸污呵”在全球范围内，是地标之中的地标，殿堂之上的殿堂，一土不染。
促成转变的是这个男人：
这幅肖像画，就是弗朗索瓦一世，曾经上马杀敌的猛人，去了一趟意大利，就变了。现收藏在卢浮宫。
他是16世纪的法国国王，弗朗索瓦一世。法国人都应该感谢他，为什么呢？我简单说几点你感受下：
如果没有他，在艺术方面，“撸污呵”就是“撸sir”，没有他，法国中世纪可能还要多残喘几百年，没有他，巴黎不大可能成为艺术地标，全球时尚大本营……
甚至，如果没有他，连达·芬奇都不会到巴黎，我们将无法看到有3层防弹玻璃罩着，全世界被保护得最最严实的那副小小的作品——《蒙娜丽莎》。
我一直有个观点，一个国家发生历史性的转变，往往是偶然出现的人，做了一件偶然的事导致。弗朗索瓦一世就是这个“偶然”。
1、法国曾经在欧洲鄙视链的底端
上为15世纪的卢浮宫，下为同时代的意大利文艺复兴式建筑--圣母百花大教堂，没得比嘛……
500多年前，当“撸污呵”还只是要塞时，里面几乎没有一幅名画，甚至连一个雕像都没有，看看15世纪画家的作品，就知道它有多丑了（相比圣母百花教堂），主体建筑还不是“U”形，而是一个四四方方，封闭，阴暗，潮湿，不见阳光的堡垒，城墙倍儿高，隔几十米是一个高楼。听起来觉得眼熟吗？对，和监狱挺像！走在里面阴森森的。
今天卢浮宫苏利馆的下方，还保留着一部分当年的遗址，我进去过，样子就像个大地窖，一分钟都不想多呆。当然，也不能怪法国人，中世纪的欧洲乱，成天你打我我打你，作为国王，你要不修个要塞，晚上睡觉分分钟可能被人砍了。
卢浮宫之外呢？也不咋地。当时法国的标签是哥特式建筑，“哥特式”最初可不是好词儿，是意大利人用来骂街的，原话是，“只有野蛮的哥特人才能做出这种丑陋的东西”。
看，法国最顶级的建筑，在意大利人看来，就是这幅德行。当然，意大利人的确有资格这么说，佛罗伦萨人已经玩文艺复兴玩了上百年，在他们看来，阿尔卑斯山的这边，叫文明，山那边，叫野蛮。
打个不恰当的比喻：佛罗伦萨人顿顿红酒牛排，法国巴黎人天天大蒜火烧。
当年，“撸污呵”里的法国国王，对艺术品收藏完全没兴趣，他们热衷的是比武斗狠，说好听点，是展示骑士的勇敢，刚毅，威猛。说不好听点，就是抢，抢钱抢地盘，打赢了，回到“撸污呵”里，喝顿大酒巩固中央权威，失败了，逃回“撸污呵”里，准备下一次抢劫。
最好的抢劫对象，当然是意大利，当时的意大利还不是一个完整的国家，由一堆小国组成，包括罗马、佛罗伦萨、威尼斯、那不勒斯、米兰……尽管都不大，但他们有最发达的文艺，最繁荣的商业，所谓有型有款吧，不抢你抢谁？
2、来到意大利，就像刘姥姥进了大观园
回到1515年元旦，弗朗索瓦一世从岳父那继承了王位。他和他的前两任有“臭味相投”的地方，就是都喜欢茬架，他早年号称“骑士王”，标准形象就是一身盔甲，手提长矛，催促战马，冲锋陷阵，杀入敌营。
但他和前任们也有很多不同之处。
当时，文艺复兴的春风，已经早已从意大利吹到了巴黎，弗朗索瓦一世的妈妈就是重度文艺复兴的痴迷者，他从小就听妈妈说，山的那边有一个叫意大利的好地方……
长大后，弗朗索瓦出发了。他像他的前任一样，翻过阿尔卑斯山，立志征服意大利。
他也是这么做的，可以确信的是，他征服了米兰，但同时，米兰靠一幅长9.1米、宽4.2米的巨大壁画把他征服了，这幅画就是米兰圣母玛利亚感恩教堂修道院里，达·芬奇的画作《最后的晚餐》。
他被深深震撼到了，多个历史记录表明，他想把这面壁画切下来，或者装上轱辘把这面墙整个推到法国，可惜，没有这样的高科技。
虽然不得不放弃，但可能从那个瞬间开始，来自法国的国王就成为了意大利人达·芬奇的终极粉丝。
如果你有幸在文艺复兴那几百年，来到佛罗伦萨：走在街上，和你擦肩而过的，可能是但丁、乔托、达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、伽利略、马基雅维利、波提切利、薄伽丘…你一抬头，眼前是一座三个半天安门城楼那么高的圣母百花大教堂，你会深深为之迷醉…
圣母百花大教堂和内部的穹顶，最好的角度，是在远处山上的米开朗基罗广场看圆顶，美得让人叹气……
弗朗索瓦和你一样，他甚至感觉自己就像刘姥姥进了大观园。尽管侵略计划以失败告终，但他已经决定，既然不能拥有意大利，就把法国变成意大利。
3、达·芬奇大师，请让我来“包养”你
要怎么改造法国呢？弗朗索瓦一世采取了三步走战略。
第一步是收购，他的前辈们最喜欢收藏金银财宝，对艺术品完全无感，而弗朗索瓦一世却专门雇佣一帮人，在意大利搞代购，达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、提香……一个不能少，每天都是双十一，天天玩剁手。
第二件事是拆迁，看完意大利人的建筑，回头再看自己的撸污呵，搁谁也忍不了，整个一方块“土鳖”，艺术品怎么能放进“土鳖”里？拆了，建一座文艺复兴式的意大利宫殿吧。
今天卢浮宫建筑群最东端的卡利庭院，就是弗朗索瓦一世的新作。从卡利庭院延伸，经过一代代国王，你建一砖，我添一瓦，慢慢地，方块土鳖版“撸污呵”变成了“U”型的卢浮宫建筑群。
他做的第三件事是包养，花钱请意大利最顶级的画家，来他的宫殿画壁画，衣食住行差旅费全包。保养名单上的其中一个，就是达·芬奇。
1516年，达·芬奇正处在最孤独寂寞冷的时候，他的很多发明没人懂，而且后浪推前浪，米开朗基罗成为艺坛新领袖，他这朵前浪几乎被拍“死”在沙滩上。
可以确定的是，弗朗索瓦一世在意大利期间，曾经和大师进行过长时间的交流，两人一见如故。所以，当他听说达·芬奇的境遇后，马上派人把他从罗马接到巴黎，“大师，请让我来养你。”
64岁的达·芬奇来到法国，国王准备了一座美丽克洛吕斯城堡，那本来是他自己的夏宫。达·芬奇在这里度过了最后的三年。
那三年里，弗朗索瓦一世就住在城堡的对面，和达·芬奇只隔了一条街，据说他们之间还有一条秘密通道，国王经常会穿过密道找达·芬奇，他们谈什么？我相信他一定看过达?芬奇那些经典的草图：坦克，潜水艇，飞机，人体解剖图……
两人的友谊一直持续到达·芬奇的死亡，同时代传记作家瓦萨里的《艺苑名人传》中记载：国王听说达·芬奇已经进入弥留状态，便匆匆赶去，一进门就直奔卧室…国王把他的头捧在怀中，尽一切可能去帮助他减轻痛苦，这让达·芬奇感到无上的荣耀…他在国王的臂弯中停止了最后的呼吸……
感受下画作《达•芬奇之死》里俩人的眼神，然鹅我第一眼注意到的，却是达•芬奇的胡子发质看起来真好...fluffy...
尽管学术界对这些故事都比较怀疑，但，真假其实没那么重要，重要的是法国变了，彻底变了。
4、理解弗朗索瓦一世，就理解了今天的法国
达·芬奇死后，弗朗索瓦一世出高价，从达·芬奇的徒弟手中，买下了《蒙娜丽莎》。后来，达·芬奇的另外几个作品，《施洗者约翰》、《岩窟圣母》、《圣母圣子圣安妮》，也进入卢浮宫，所以，想看达?芬奇，不要去米兰，不要去佛罗伦萨，不要去罗马，要去卢浮宫。
想象一下，如果没有《蒙娜丽莎》，卢浮宫是不是缺了点什么？
从弗朗索瓦一世开始，法国国王就不再只懂征伐，国王对艺术的热爱、拥抱、痴迷、扶持，带动了整个法国社会基因突变。而且上有所好下必甚焉（这是所有中央集权国家的特点），过去两百年来，法国驻外大使很重要的任务，就是帮国王淘宝，断臂维纳斯，胜利女神，都是大使们淘来的。
拿破仑时代是最高潮，每次出征战神都要带一堆专家，重要使命之一，就是帮他确定，哪些东西值得弄回去。那十几年，艺术品成车成车地、浩浩荡荡地、从欧洲各地运到卢浮宫……
拿破仑也穿越阿尔比斯山脉，去征服意大利了...
这些顶级作品又启发了多少人？又让这些人产生多少新的顶级作品？这个循环，从蒙娜丽莎开始，从弗朗索瓦一世开始，到今天的“鲜肉”总统马克龙，还没有结束。
所以啦，理解弗朗索瓦一世所做的事，就能理解卢浮宫，理解过去的法国怎么成为今天的法国，为什么法国王室如此热衷于艺术，为什么莫奈、毕加索、达利、大卫、杰利柯、德拉克罗瓦……会把巴黎作为家园，为什么这里会成为时尚大本营，为什么会有香奈儿、LV、纪梵希、迪奥……为什么法国人如此浪漫，为什么他们的总统不怕绯闻多，只怕情人少，甚至情人节巴黎地铁为什么会有这样的广告公开展示：
“别忘了，今天买两束玫瑰，一个给老婆，一个给情人。”
（编辑：子龙）