它有望成为国内首部破亿的纪录片，克制、平静地讲述那段悲伤的历史，看完《二十二》之后―― 别叫她们“慰安妇” 请叫她们奶奶
文／记者黄亚婷 图／记者杨涛
8月14日上映时，纪录片《二十二》的全国排片只有1%，到昨天，这个数字已攀升至10%，其上座率仅次于爆款《战狼2》。
截至记者发稿，上映3天的《二十二》票房已达4500万，这被业内视为“纪录片的票房奇迹”。过去，以“小众”甚至“没人看”为标签的纪录片，很难成为市场主流，目前票房最高的纪录片是陆川的《我们诞生在中国》，票房6500万。以《二十二》目前的市场情况，打破纪录已毫无疑问，它将成为国内首部票房过亿的纪录片。
昨天，《二十二》的导演郭柯来武汉与观众见面并接受记者采访，他原本只期待有600万票房能够还清拍摄欠下的债务，而今面对“奇迹”，郭柯感到“受宠若惊”。
导演专访――
撕开伤口让她们再痛一次，
那还是人吗？
《二十二》是一部记录国内“慰安妇”幸存者的电影，但郭柯并不愿意称她们为“慰安妇”，“这是日军对她们的称呼，她们其实是一群战争中遭受过严重性暴力的受害者”。
记者(以下简称记)：《二十二》和你在2012年拍的短片《三十二》很不一样，《三十二》有更多情绪，《二十二》却这么平静克制。
郭柯(以下简称郭)：《三十二》只讲了“慰安妇”制度受害者韦绍兰老人和她的中日混血儿子罗善学的故事，刚好韦绍兰老人很愿意表达。而《二十二》是群像，里面很多老人就是很平静，所以有这样的选择。我不想做太多主观的预设或摆拍，所有画面都是捕捉生活细节。
记：很多人说不敢看《二十二》，因为这类题材太沉重，但看完感觉你并不想去揭伤疤，并不想呈现鲜血淋漓的东西。
郭：我把她们当成是自己的奶奶，肯定不可能去撕奶奶的伤口，也没必要，她们离开之际，为什么要去撕开伤口让她们再痛苦一次，那还是人吗？而且，我看到的老人就是这么平静，在她们心里很多事已经过去了，我就想真实呈现。
记：听说有一位老人李爱连在跟你们的相处中已经敞开心扉，开始聊那些过去，但你主动选择不拍这一段。
郭：对。我们跟这些老人相处了很多天，后来慢慢建立了信任。女工作人员就在李爱连老人的炕上睡午觉，有的老人会炸一盆馒头片出来请大家吃，湖北孝感的毛银梅老人，后院种着栀子花，每天都会给我们二三十个摄制组工作人员分花朵……如果，我利用这些点点滴滴建立起来的信任去拍她们本来不愿意说的东西，那是不道德的。
记：有几款海报都是小女孩，可以聊聊用意吗？
郭：这些受害者当年都是十几岁的花季少女。海报是手绘形式，年轻人甚至小朋友看到可能会喜欢，我特别希望小朋友不会拒绝这部影片，希望孩子们能了解那段历史。
感谢武汉媳妇张歆艺
记：《二十二》获得关注后，争议也随之而来，有人说你消费历史，还有人批评这部纪录片的艺术处理不好。你怎么看待这些争议？
郭：我没有消费，历史需要传承。至于艺术处理，面对受过这样伤害的老人，还谈什么艺术，谈什么结构？大概是我以前拍烂片拍得太多了，所谓的工匠技巧用得太多了，碰上这样的题材就逆反，就是不要剧情，不要煽情，不要编排。
记：你在筹拍时资金短缺，准备把老家的房子卖了来支持《二十二》，后来是张歆艺支持你100万。
郭：上映是奇迹，真离不开张歆艺的帮助，她不光给了资金，还花了很多心思在上映后给冯小刚导演写信请求支持。我一直感谢她，她让我每到一站都感谢观众。张歆艺是武汉媳妇，袁弘的微博也转了相关消息，他说很自豪娶到这样的媳妇。