电视剧《大明风华》开篇就见一位宫廷画家在给皇后画像，画家的原型或许就是温州明代画家群体的代表性人物、为宣宗“独见爱重，恒侍燕闲”的“艺术总监”谢庭循（1377—1452）。谢的老师是明初流寓瑞安长达二十余年的文人画家陈叔起（亦作陈尗起），其存世的唯一作品是现藏北京故宫博物院的《潇湘秋意图》长卷。
陈叔起作《潇湘秋意图》（局部）
缘起：陈叔起与《潇湘秋意图》的半卷遗作
陈叔起（约1342？—1406），福州三山人，长年寓居瑞安，闽中“十才子”之陈亮有《寄陈叔起时在永嘉不归》：“闽南一别几经秋，林馆莺花忆旧游……白发丹青应更好，何时费翰寄沧州。”嘉靖《瑞安县志》卷之八“方技”条下所载明代画家唯陈一人：“陈叔起，善丹青，作亭台、山水、花果禽鸟，神妙逼真，所施采绚，历久不变，名公巨卿见而悦之，多所歌咏，人以为王维、顾恺之莫之过云”。清初《明画录》：“陈叔起山水清佳，亦善杂画”。
陈叔起“盛名于两浙，清介凛然，不苟接人”（杨士奇），在明初文臣阁老中很有影响力。洪武朝文渊阁大学士、国子祭酒宋讷甚至误认陈叔起为瑞安人：“浙东陈叔起，挥洒异尘寰。”并将陈的绘画艺术与元代唐棣、五代董源相提并论：“芳名唐棣并，逸驾董元攀。”（《酬鲍节判见赠陈叔起所画十二韵》）。卒于靖难之役的瑞安卓敬亦有诗赋《陈叔起画》：“远树浮苍霭，空山淡落晖”（《忠贞录·卷一》）。永乐年间组建的首届内阁班子成员胡广、黄淮（温州人，明代第一任首辅）、杨士奇、金幼孜都曾为陈叔起的作品题诗。胡广是建文二年（1400）状元，内阁首辅，他认为陈叔起的作品可与荆浩（唐末五代著名画家，北方山水画派之祖）、关仝（五代人，师法荆浩，有“出蓝”之誉）相比拟。此外，洪武朝吏部尚书刘崧、《永乐大典》副总裁高得旸、明初荐为成都府学教授的凌云翰、乐清章纶之子章玄应等都有诗题陈叔起。
陈叔起也曾与四朝重臣、开创了“仁宣之治”的杨士奇唱和，惜只存残诗：“幽岑澹碧霭，古木生夕阴。泉石契清赏，云林谐夙心。即此得逍遥，悠然豁烦襟（《小景五首为杨少傅东里作·其三·山水》）。
陈叔起与黄淮的父亲黄性（字思恭，号静庵居士）是诗画挚友，相知相“交二十馀年，情好莫逆往来，过访留连竟日而後去”。“博识善谈，尤长於绘事。”“潇湘意象”是古代文化意义上的心灵休憩符号和文人山水画的里程碑式构图，黄性因此与陈叔起聊起“潇湘八景”，觉得“景自为图，不足以观潇湘之大”，最好能合为一幅《潇湘秋意图》，得陈首肯，并很快就将“渔村落照”“江天暮雪”“洞庭秋月”“潇湘夜雨”合为三段，绘在《潇湘秋意图》长卷上。可惜天不假年，画才作了一半，陈叔起就于永乐四年（1406）溘然长逝，令黄性唏嘘不已。
接力：王绂续笔与名臣题咏
陈叔起去世时，谢庭循得世交黄淮荐举，征辟到京才一年，得此噩耗，遂有意请一同参与编录《永乐大典》的王绂完成先师遗作。王绂（1362—1416），字孟端，无锡人，吴门画派先驱，“明朝墨竹第一”，故宫博物院有其藏品。官居中书舍人的王绂轻易不予人作山水画，故时人谚曰：“舍人风度冠时流，笔底江山不易求”。
永乐十年（1412）二月，黄性赴京恩谢诰封“奉政大夫右春坊大学士”，在黄淮和谢庭循陪同下，黄性携画与王绂见面。面对展开的半幅《潇湘秋意图》，王绂赞曰：“诚佳画也，惜其未就耳”。于是，就接受邀请，悉心补上潇湘八景的后四景：“平沙落雁”“远浦归帆”“烟寺晚钟”和“山寺晴岚”，赶在黄性回温之前，完成《潇湘秋意图》的续画“工程”。外人根本看不出这是两位画坛高手的联手创作，年过古稀的黄性感慨万千，唏嘘不已：“古澹幽雅而运思深远如出一手，每一披阅，恍若置身於潇湘间，烟波竹树浩渺无涯，而心目与之俱往。俗尘烦虑，涣然冰释”（《跋潇湘秋意图》）。
王绂续作《潇湘秋意图》（局部）
《潇湘秋意图》是陈叔起唯一的存世作品，纸本，水墨，纵25厘米，横441.2厘米，卷首“潇湘秋意”为乾隆御题，属国家一级文物，在《中国书画图目》中的编号为京1—943。王绂不久就随永乐皇帝到北京筹备迁都事宜去了，或受《潇湘秋意图》启发，创作了著名的《燕京八景》图。黄性返温时，王绂为其茶山寿徵庵的卧室《淡云巢》题记：自名淡云巢，其志将焉如。云以愿从龙，巢以产凤雏。
传世：黄氏家族的守护与清宫递藏
宣德四年（1429）四月初一，距陈叔起病逝已23年，距王绂去世也有13年了，91岁的黄性在寿徵庵的书房“揽秀轩”中，面对“足以养心而怡神”的《潇湘秋意图》，追思两位画家好友，遂作《题潇湘秋意图后》跋文，“垂示子孙，俾宝而爱之”。时年63岁的黄淮，亲自为父亲磨墨展卷。黄淮的儿子和孙子都以书画闻名，此图一直被黄家视为传家珍宝，直到明代中晚期才从黄家后人手中流出，后辗转流入清宫，著录于《石渠宝籍三篇》。
根据图上钤盖的二十余方鉴藏印判断，此画最初为明嘉万时鉴藏家、嘉兴人李继泉所得，后为明末清初书画家朱之赤所藏。
清初，《潇湘秋意图》为保和殿大学士梁清标所宝，并留下“苍岩（巗）子”“蕉林鉴定”和“梁氏清标”收藏章。梁还在卷中画幅接缝处盖了三枚骑缝章“安定”，卷尾加盖“蕉林梁氏书画之印”和“家在北澶”章。
《潇湘秋意图》后为清初“三藩”之一的靖南王耿精忠之弟、鉴藏家耿昭忠所得。
清中期流入内廷，乾隆不但为之御书“潇湘秋意”四个题图大字，还一口气盖了“乾隆宸翰”“乾隆鑑赏”“乾隆御览之宝”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“御书房鉴藏宝”“石渠宝笈”等鉴藏章。
嘉庆只象征性地盖了一枚“嘉庆御览之宝”。
末代皇帝宣统则留下“宣统鑑赏”“宣统御览之宝”“无逸斋精鉴玺”三方御印。
明初瑞安名士季德玑（1355—1412）有七律《题潇湘秋意图》：“吴头自是陈公写，楚尾王公善继之。畧无韩豪孟工异，可谓萧画曹能随。旅雁江涵秋影至，钓鱼船载夕阳归。静庵先生清兴在，沅湘清趣时一窥。”他以唐代大诗人韩愈、孟郊二人诗风虽异却能相得益彰，以及萧规曹随的典故，称颂陈叔起和王绂隔空、隔世接力的画坛佳话。
来 源：瑞安印记
作者 雄剑
本文转自：温州新闻网 66wz.com
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