【欧洲时报记者周轶伦编译报道】从法国开云集团总裁弗朗索瓦·皮诺（François Pinault）、酩悦·轩尼诗－路易·威登集团（LVMH）总裁贝尔纳·阿尔诺（Bernard Arnault）到老佛爷百货集团家族成员纪尧姆·乌泽（Guillaume Houzé），这些巨头集团的“霸道总裁”纷纷进入艺术圈，成为叱咤收藏界的风云人物。
以艺术提升集团形象
贝尔纳·阿尔诺（Bernard Arnault）毫不掩饰其从世界各地搜集来的名作为树立酩悦·轩尼诗－路易·威登集团（LVMH）良好形象所起到的作用。他曾邀请当代最炙手可热的艺术家村上隆和杰夫·昆斯为路易威登箱包设计特别款，在香港、慕尼黑、东京以及路易威登基金会艺术中心举办的展览也彰显了其希望将奢侈品牌与当代艺术靠拢的雄心。
业界普遍认为，阿尔诺的品位比起开云集团总裁弗朗索瓦·皮诺（François Pinault）更偏古典一些。
艺术市场信息数据公司Artprice首席执行官Thierry Ehrmann接受《观察家》杂志采访时表示，“阿尔诺的收藏在将来可能会出现一些不同以往的风格。与人们的猜测不同的是，阿尔诺对年轻艺术家很感兴趣，甚至那些观念最尖锐者。20年后，人们将视他为真正的收藏家。”
2006年起，原巴黎市镇现代艺术博物馆馆长Suzanne Pagé成为阿尔诺收藏的艺术主管，同时也成为路易威登基金会艺术中心馆长。她会推荐购买一些作品来丰富馆藏，但最终都由阿尔诺定夺。对于路易威登基金会艺术中心，阿尔诺希望将其打造成为艺术家和知识分子提供思考和辩论的平台，并向最广泛的群体开放对话。阿尔诺并未止步于此。2017年，LVMH集团宣布创立“LVMH之家”（Maison LVMH）以展示手工艺作品。其地址选在了原民俗艺术博物馆，并邀请弗莱克•盖里设计改造项目，预计于2019年末开业。阿尔诺称，“LVMH之家将致力于手工艺发展，并成为一种特殊的文化初创企业。”LVMH之家的展览项目将与路易威登基金会艺术中心完全不同，它将拥有两个展厅，可容纳4000参观者。
LVMH集团总裁贝尔纳·阿尔诺（Bernard Arnault）。（图片来源：《欧洲时报》）
“LVMH之家”设计效果图。（图片来源：《欧洲时报》）
隐藏在赞助背后的投资家
皮诺这位八十多岁的亿万富翁是世界十大最重要的收藏家之一。自从将开云奢侈品集团逐渐交由儿子弗朗索瓦·亨利管理，皮诺开始以当代艺术教父的形象叱咤艺术行业各个领域，从艺术家资助、办展、出版杂志到通过由他控股的佳士得拍卖行进行艺术品交易，可以说他手上紧握的筹码足以左右这个并不透明的艺术市场。
但无可争议的是他对艺术的热忱。艺术品经纪人Philippe SEGALOT透露，皮诺甚至会坐飞机前往得克萨斯州沙漠，只为参观美国极简主义艺术家唐纳德·贾德（Donald Judd）的工作室。自从1990年买下蒙德里安的名作，皮诺的兴趣开始转向战后艺术家，如德·库宁（Kooning）和马克·罗斯科（Rothko），接着他又开始关注当代艺术家。美国极简主义是他的最爱。
这位法国富豪用心将自己打造成一名无私的艺术资助家形象。然而，他却没有成立皮诺基金会。他私人拥有一些艺术品，其余2800件藏品由商业公司“皮诺藏品”（Pinaut Collection）管理。与阿尔诺只进行艺术品搜集不同，皮诺会卖掉藏品。2011年起，前文化部长艾亚贡（Aillagon）成为皮诺艺术文化活动顾问，并接管皮诺在威尼斯打造的私人博物馆Palais Grassi。他向《挑战者》杂志表示，从2001年到2016年之间，“皮诺藏品”公司卖掉了178件艺术品。皮诺曾花了2500万美元购下三件罗斯科作品，然后负责展出，十年后，他出手了其中两件作品，其中一件成交价超过5000万美元。2016年，皮诺以700万欧元价格通过佳士得卖出Adrian Ghenie一幅油画，而当初他的买入价格极低。
将于明年开业的巴黎商品交易所艺术馆是以“巴黎皮诺藏品”（Collection Pinaut Paris）公司名义经营。与他的竞争对手阿尔诺不同的是，这一艺术馆并不以吸引大众为出发点，而是为了提升其看中的艺术家的作品价格。事实上，皮诺在威尼斯的博物馆已将他的藏品价值不断推高。在他展览了艺术家Philippe Parreno的作品后，该艺术家另一装置作品于2017年通过佳士得拍卖成交价创了新高。达明·赫斯特（Damien Hirst）的作品在其私人博物馆Palais Grassi展出后价格走势也是一路飙升。
据《挑战者》杂志查到的资料，赫斯特有三件作品分别以400万美元、500万美元和1000万美元的价格拍出，这些作品的起拍价为15万美元。
法国开云集团总裁弗朗索瓦·皮诺。（图片来源：《欧洲时报》）
将于明年开业的巴黎商品交易所艺术馆。（图片来源：《欧洲时报》）
受家族艺术熏陶的贵公子
老佛爷基金会总裁纪尧姆·乌泽（guillaume houzé）的曾祖父Théophile Bader，也就是老佛爷百货创始人，已开始进行油画收藏。藏品中很大一部分印象派画作都被纳粹分子抢走。战后，乌泽的祖父开始继续收藏，可以说乌泽就是在巴黎画派的油画中长大的。从儿时起，乌泽收到了第一批油画礼物，尼斯画派、叙事表现画派（figuration narrative）是他青少年时期的最爱。在14岁时，他花了5000法郎购买了埃罗（Erro）向莱热（Léger）和毕加索致敬所作油画。
2005年，还不到25岁的乌泽已经在收藏界小有名气。他说服家族企业在老佛爷百货提供展览空间，之后成为老佛爷百货艺廊。2009年，他与当代艺术国际展览会签署合作协议，并表示，“对我们来说，艺术使我们更好地理解这个世界。”
2013年，乌泽和祖母Ginette Moulin为他们共同的收藏创立了Moulin家族捐赠基金（Fonds de dotation Famille Moulin）。如今基金已拥有330件艺术品。同年，当时还尚未命名为Lafayette Anticipations的基金会成立，所有团队都致力于帮助艺术家实现创作构想。基金会支持拍摄了电影，还协助举办过展览。
五年之后，基金会正式为玛莱区Lafayette Anticipations这一灵活艺术空间制定了不同于其他基金会的定位。虽然人们仍不免怀疑基金会的成立背后隐藏着与企业利益攸关的秘密，但近几年来基金会在艺术界的所作所为足见其诚意。“这里是工具箱而非珠宝盒”，这就是Lafayette Anticipations的座右铭。
老佛爷基金会总裁纪尧姆·乌泽。（图片来源：《欧洲时报》）
优厚的税务减免政策
老佛爷艺术中心创始人纪尧姆·乌泽曾向记者表示：“如果没有2003年的艾亚贡法（loi Aillagon），就不会有Lafayette Anticipations。” 2003年8月1日，时任法国文化部长的艾亚贡（Aillagon）颁布新法，鼓励企业资助文艺、体育等事业，将个人捐助减税比例由过去的50％提高至60％，将捐助减税额上限由1.5万欧元提高至5万欧元，对于企业捐赠也给予减税优惠。
可以说，不断涌现的致力于扶持当代艺术的企业基金会与艾亚贡法密切相关，法案中的减税措施可以使企业享受的减税优惠翻一倍。开办展览、购买艺术品、建造基金会大楼在一定情况下都可以获得可抵扣税额式减税优惠（crédit d'impot）。
老佛爷百货旗下已有两个基金会。Lafayette Anticipations艺术馆5年2100万的运作预算，其中60%可以作为减税优惠。另一个是拥有300多件艺术品的Moulin家族捐赠基金。路易威登基金会也同样受益于这一减税优惠。据《Marianne》杂志于2017年5月的报道，建造路易威登基金会艺术中心的8亿欧元，其中6.1亿欧元可作为减税优惠。酩悦•轩尼诗－路易·威登集团（LVMH）旗下众多子公司都参与到了路易威登基金会的捐赠。
基金会减税政策一般需将商业活动排除在外（除了开设书店或餐厅），因此路易威登基金会艺术中心内绝不可能销售箱包或艺术品。正是因为集团可享受的抵扣税额式减税优惠（crédit d'impot）已达到上限，而且集团也希望获得开店自由，因此，其买下的民俗艺术国家博物馆不属于基金会名下。这一博物馆位于艺术中心不远处，路易威登集团希望将其打造成手工艺艺术中心。
开云集团总裁弗朗索瓦·皮诺也不希望以基金会名义投资开设艺术博物馆。皮诺重建巴黎商品交易所预计花费1.3亿欧元。艺术馆将依靠皮诺家族的捐助来平衡收支。
2017年6月，当时皮诺的巴黎商品交易所艺术馆刚开始动工，他表示，“我不希望路上有人指指点点，说政府花钱资助我的个人艺术收藏癖好，而另一些人还在挨饿。政府扶持私人基金会是不是最重要的事？答案是否定的，艺术很重要，但还有更重要的事情需要政府去做。”但不少人都认为，皮诺未选择开设基金会其实另有隐情。因为没有基金会的束缚，反倒可以允许皮诺在艺术馆出售艺术品。虽然非盈利基金会可以帮助打造慈善家形象，但在行政上却有不少强制限制，使买卖艺术品变得复杂。
不断涌现的扶持艺术的企业基金会与艾亚贡法密切相关，法案中的减税措施可以使企业享受的减税优惠翻一倍。
（编辑：陈墨）
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