《圣母子与圣安妮、施洗者圣约翰》（又称《伯灵顿家的画像》）。（图片来源：欧洲时报）
【欧洲时报记者安东报道】卢浮宫于10月24日至明年2月24日举办纪念达·芬奇逝世500周年大型回顾展，展出了15幅油画，以及160件素描和手稿等作品，全面回顾他的艺术生涯。达·芬奇是意大利文艺复兴三杰之一，也是整个欧洲文艺复兴时期最完美的代表。为了这次展览，卢浮宫从事了近十年的准备工作，对馆藏绘画进行了研究与修复，从而更深入地理解艺术家的艺术实践与绘画技巧。卢浮宫也与英国和意大利的博物馆和文化机构等部门合作，借来了部分展品。我们在展览中可欣赏到《岩间圣母》、《美丽的费隆妮叶夫人》、《圣施洗约翰》、《圣母子与圣安妮》等作品。
达·芬奇与弗朗索瓦一世
1517年，达·芬奇65岁，他在绘画，雕塑和建筑和发明领域的才能已经得到了 广泛的认可。那时，法国国王弗朗索瓦一世重金聘他到法国来安享晚年，并且承诺他可以在法国”自由的思考，梦想和工作”，达·芬奇接受了邀请。那年冬天，在他的学生弗朗西斯科·梅尔茨(Francesco Melzi), 学徒和佣人的陪同下， 达·芬奇越过阿尔卑斯山， 长途跋涉，而来到了法国。在他的行李里，就有他真爱的画作《蒙娜丽莎》。弗朗索瓦一世让他住在与皇家城堡仅隔几百米远的克罗吕斯小城堡(Le Clos Lucé)里，达·芬奇就在这里度过了生命中最后的三年时光。据说，在皇家城堡与达芬奇居住的小城堡之间，有一条地下通道，能够让国王和达·芬奇两人通过这条通道而相会。但是，经过考古学家们的挖掘和考证，从来都没有找到这条通道。弗朗索瓦一世对达·芬奇的款待非常盛情，除了给他丰厚的奉金，还封他为“国王首席画家，工程师和建筑师 ”的称号。达·芬奇一生为效忠意大利宫廷，四处颠簸，这是他生平第一次在优越的生活环境中安稳下来。弗朗索瓦一世非常珍惜与达·芬奇的交往，经常来到画家的画室里看他画画，与他交流，并向他求教。虽然达·芬奇已经到了创作的晚期，但是他的到来，推动了法国的文艺复兴运动。那时，达·芬奇的右手已经部分失去了功能，但他还是在昂布鲁瓦斯（Ambroise）城堡里最终完成了从意大利带回来的几幅未完成的作品。同时，他还开始筹划了一些新的建筑的计划。而且在他的指导下，皇家城堡也变得更加优雅和美丽。法国国王弗朗索瓦一世在经济和军事等领域都取得了卓越的成绩，同时，他也推动了法国的文艺复兴。他用非常高级别的待遇在皇家城堡了接待达·芬奇的做法，就是一个简单的例证。达·芬奇是意大利文艺复兴三杰之一，也是整个欧洲文艺复兴时期最优秀的代表。达·芬奇来到法国之后，与和国王弗朗索瓦一世之间进行的交流与互动，促使了法国在雕塑，绘画，建筑等领域向一个新的层面发展与创新。据说，达·芬奇的最终时刻，是在弗朗索瓦一世的怀抱中而去世的。达·芬奇与弗朗索瓦一世的故事，也是达·芬奇与法国的一段奇缘。达·芬奇在卢瓦尔河谷的城堡中度过了他生命最后三年。他于1519年去世。他的坟墓就安置在昂布鲁瓦斯城堡的圣·于贝尔小教堂内。
在纪念达·芬奇逝世500周年之际 意法两国发生纠纷
2019年是欧洲文艺复兴时期艺术巨匠达·芬奇逝世500周年。世界上很多国家都将举行各种形式的纪念活动。意大利和法国的活动当然更会因人嘱目。然而，也正是因为此事，在法国与意大利之间引发出了不愉快的纠纷。
卢浮宫很早就开始筹划在今年10月为纪念达·芬奇逝世五百周年而举行大规模回顾展。早在2017年９月，法国和意大利就为这次回顾展达成了一项协议：意大利将其收藏的达·芬奇画作借给卢浮宫；而卢浮宫方面，于2020年，将馆藏的另一位文艺复兴时期的巨匠拉斐尔的画作，借给意大利，来参加为纪念拉斐尔逝世五百周年而举办的回顾展。这就是一项彼此互借画作的交换条件。
但是，2018年11月，意大利政府负责文化事务的国务秘书露西亚·博尔贡佐尼（Lucia Borgonzoni）突然提出要停止这项协议。她的理由是：达·芬奇是意大利人，他只是死在了法国而已。如果履行这项协议的承诺，将意大利收藏的达·芬奇画作借给卢浮宫举办展览，那么这将使得意大利本国在这次全球规模的大型纪念活动中被边缘化。因此，两国需要重新谈判。而且，她还把这个话题上升到了国家利益的层面。她认为这项协议让法国人得到了太多，而意大利没能把国家利益放在首位。
法国方面则认为，卢浮宫在2017年的协议中已经承诺，要向意大利借出馆藏的拉斐尔作品；而且，卢浮宫把纪念达·芬奇逝世五百周的年回顾展，特意安排在10月份举行，目的就是避免与意大利在2019年五月份，纪念活动达到高潮的时候，发生撞车。
但是意大利方面却坚持认为，这项协议对意大利来说根本不公平，原因之一就是，拉斐尔的大部分画作都被珍藏在意大利，而且在这之中不乏一些重要的作品，因此，法国借出的画作，并不会起到什么真正的作用。
事实上，截至目前，达·芬奇的油画作品，经过专家鉴定认可的，只有14到17幅。其中有四幅是在意大利。法国则拥有五幅，包括举世闻名的《蒙娜丽莎》在内。而这五幅画作都是法国从达芬奇本人手中直接购得。再有，卢浮宫还藏有22幅达·芬奇的素描作品。
这其实不是达·芬奇首次在法意两国之间引发磨擦。这种磨擦甚至可以说由来已久。我们再以那幅举世闻名的《蒙娜丽莎》为例。这幅画作被收藏在法国的卢浮宫。卢浮宫实际上是世界上收藏了达·芬奇作品最多的一家博物馆。这使一些意大利人感到心中有些不平。有些意大利人甚至埋怨：如果我们看一看法国的各种杂志或期刊，那么我们会感觉到，达·芬奇更是法国人，而不是意大利人。而且我们都还记得，1911年，一名意大利人从卢浮宫偷走了《蒙娜丽莎》这副画，他以一种爱国的情怀，希望让《蒙娜丽莎》重回故乡。但最终，1913年，《蒙娜丽莎》从意大利再回到了法国的卢浮宫。
其实，博物馆之间经过长期谈判之后，签署协议，互借展品，这是很平常的事。2015年，意大利举办米兰世界博览会期间，卢浮宫就曾经将两幅馆藏达·芬奇作品借给米兰展览。
不过这一次，意大利政府对已达成的协议提出反悔，可能有一些历史的因素，但更有可能，是因为2018年６月上台的意大利新政府与法国政府的关系一度紧张而产生的后果。意大利在2018年5月经过议会选举之后，联盟党和五星运动党组成了联合政府，他们持欧洲怀疑论，带有民粹主义的色彩。新政府在接待地中海难民问题的立场曾经遭到法国总统马克龙的批评，双方关系陷入紧张。
借画协议的纠纷，可说是这种紧张关系的结果。而在这场风波中，法国方面一直在强调：其实，达·芬奇更是欧洲人。法国以其建设欧盟的立场，与意大利联合政府的民族主义倾向发生了争执。
（编辑：夏莹）