电影《夺冠》还原经典“战役”，引发“集体回忆”
那些年，一起追过的中国女排
最后一球，是巴西队发球，中国队一传到位，朱婷后攻打手出界，球重重落地，比分落在15：13——中国队赢了！这是电影《夺冠》中的一幕。
它还原的是2016年里约奥运会中国对巴西的1/4决赛。尽管比赛成绩不是悬念，但不影响观众被电影的热血和紧张所感染。
“中巴大战”之外，1981年中日比赛、2008年中美比赛，每一场都将观众代入到真实观赛的情绪当中。
那么，导演陈可辛是如何将人人都知道结果的比赛，拍得如此扣人心弦，让观众跟着情绪紧张，再度热泪盈眶？
选“郎平”主要看气场
从1979年开展剧情，1981年首夺世界冠军，到2016年再登世界之巅，《夺冠》的故事跨越了37年。
筹备《夺冠》时，最大的难题是中国女排故事的取舍。
在陈可辛看来，中国女排40年，郎平是绕不过去的人物，“无论从她做球员到出国，做美国队教练到回来担任中国女排主教练等，都是充满戏剧性的。但我们也确实不想把电影变成‘郎平传’，所以就加了很多综合的角色。”
陈可辛与编剧张冀深入讨论过这个问题。张冀的看法是，可以从郎平和战友的两个视角来穿插——两人本是队友，后来变成对手，最后变成朋友。
“从两个不同的视角来带出中国女排的故事，是我们很早就确定的方向。我们已经尽力不去拍成‘郎平传’，如果真的是‘郎平传’的话，郎平还有很多故事可以写进去，包括她的婚姻、她和女儿的关系等，我们都没写。”
陈可辛认为巩俐是饰演郎平的不二人选。他一直对巩俐说，她只要站在那儿，就有很强势的气势，她那倔强的眼神，“就是郎平了”。而且，巩俐在电影圈与郎平在体育圈有同等的地位，“我觉得除了巩俐，真的想不到还能去找谁演这个角色”。
让女排队员“演自己”
《夺冠》中上世纪80年代女排队员的扮演者，试过找身高比较高的女演员或模特，训练了两周排球“就完全知道不可能拍”。陈可辛发现，与调教演员打排球相比，调教真正的排球运动员演戏，难度要小得多。
后来，剧组用了大概一年半的时间，在体育总局等部门的支持下，见了几千位排球运动员，从中选了大概四五十人。
“无论上世纪80年代女排那一批演员，还是现役国家队的这批演员，都是令我喜出望外的。她们都不是在演戏，而是把真实的感觉表达出来。”
“自己演自己”的中国女排队员，首次“触电”，表现让人惊喜。朱婷、惠若琪、徐云丽、张常宁、丁霞等奥运冠军队员再现荡气回肠的里约中巴大战，网友亲切称之为“限时演员、最佳球员”。
陈可辛说，很多队员都让他惊喜。他的职业生涯中，从未试过一部戏里跟这么多“素人”演员合作，“她们那么有团队默契，一点都不做作，一点都不像‘演戏’”。
还原每一球都不容易
《夺冠》呈现了四场比赛。除了中日、中美、中巴三场历史性比赛外，还有中国女排对江苏男排的那场。
“中美比赛那场戏，拍摄重点不是球赛，而是两位教练的‘较劲’。”陈可辛对记者说。采访中，他用更多的篇幅解析了另外三场比赛是如何拍的，从他的描述看，这三场的拍摄难度是层层升级的。
“我们真的是摸着石头过河，”陈可辛说，中国女排对江苏男排那场比赛，拍了6天，当时是用传统电影分镜的方法来拍，也就是一个个镜头分好，然后，去拍每个球怎么打，球落地在哪儿。
第二场是1981年中日比赛，相较之下，观众的熟悉度高很多，这回干脆不分镜头，剧组调来6台电影摄影组的机器，设了6个机位，尽量使得每一个镜头完全与当年的录像相一致。
陈可辛说，这场戏的还原度超过90%。但拍摄效率不高，抓球的镜头抓得也不够准，“当她们真打的时候，电影的摄影机器跟着摇，没有球那么快”。
于是“中巴大战”时，剧组请来了部分打过那场比赛的女排队员和巴西球员。拍摄方法与中日比赛那场一样，发球与得分球保证与历史记录一模一样，这种方式的好处是，请来的这些球员打过那场比赛，知道该怎么打，但即便对她们，还原每一球都不容易，所以剧组加调了6台机器——执掌机器的，是体育频道专业拍排球的摄影师。加起来12台机器拍。
■对话
女排的意义
远远超出了体育本身
南方日报：如何看待中国女排之于国人的意义？
陈可辛：中国改革开放拥抱世界，也被世界拥抱，中国女排也向外走，往国际走。中国百废待兴的时候，希望世界看到自己，通过什么呢？其实女排就是世界看到中国的一个视角与窗口。它确实不是一项体育运动那么简单，而是一种中国的精神。
筹备《夺冠》时，我希望找一些和中国观众更有关联的东西，也会使得中国观众看电影的时候能被带动情绪，同时也能够找到一些人物更接地气的东西。在这个过程中，我看到中国排球的各种电视转播，看到观众跟排球的互动，看到中国人对中国排球尤其是看女排的“疯狂”，还有，赢球之后的振奋，我觉得中国女排的意义，远远超出了体育本身。
整个戏的核心就是女排精神，为什么会赢？怎么再去赢？里面包含了不同年代的价值观，观众可以跟家人一起重温这几十年的变化。
南方日报：《夺冠》现在的票房成绩，您满意吗？体育题材电影市场空间是不是还是相对有限？
陈可辛：电影是比较被动的艺术，它是需要观众和市场去验证的。我们尽力拍了《夺冠》，在创作上和制作上，包括创作和制作的过程，我都挺满意的。我觉得我们拍这样一个电影已经很幸运，也做了很多对的决定，我没有留下任何遗憾，但是市场怎么样去回馈，这是市场主导的事情，我们也要接受。
对我们来讲，只要不留遗憾地去完成了就是最好的。电影总需要更多的不同的类型进来，不能永远只拍一种类型或者几种类型。
南方日报：很多观众都觉得影片泪点多，您怎么看大家的反馈？
陈可辛：每次别人跟我说，“我看你电影又哭了”，我都不知道这是褒还是贬。情感，确实是我的电影很多时候很自然的一个表达，这是我的本能。我自己也很喜欢看电影，有的时候很容易被情感打动。所以很多时候我拍电影，都会很自然往那个方向去，会拍很多情感的东西。也可能会有些观众觉得是不是太煽情了。
南方日报驻京记者 刘长欣
南方日报记者 王芳 实习生 朱嘉祺